Beethoven Studien im Generalbass, Contrapunkt und der Composition – Neue Ausgabe von Louis Köhler

Zweiter Abschnitt. Theorie der Composition: Neuntes Capitel – Von der fünften Gattung des dreistimmigen, einfachen Contrapunktes

Die Ausfüllungsstimme erhält hier, sowie in den vorigen Gattungen, das jedem Accorde zustehende Begleitungsiutervall. Der Contrapunkt soll einen möglichst schönen, natürlich fliessenden Gesang erhalte Verminderte und übermässige Sprünge bleiben immerdar verboten. Die Cadenzen können entweder nach der zweiten oder, mit Ligaturen, nach der vierten Species gemacht werden.

Bei diesem NB. ist zwar ein fehlerhafter Ruhepunkt, ein sogenannter Einschnitt, ämlich die halbe Note D, In Arsi, jedoch dadurch verbessert, dass selbe im nächsten Takte schon gebunden liegt.

Viele behaupten: jeder Minorsatz müsse nothwendig auch eben so endigen. Nego! Im Gegentheile finde ich, dass eben in den weichen Tonleitern die grosse Terz am Schlüsse von herrlicher, ungemein beruhigender Wirkung sei. Nach Leid folgt Freude; auf Kegen— Sonnenschein. Ist mir’s doch dabei zu Muthe, als wenn ich zum milden Silberglanz des flimmernden Abendsterns aufschäue!

Hier ist eine Licenz. Ich habe von dem alten Machtspruch: Keine Regel ohne Ausnahme (nulla regula sine ecceptione( auch einmal Gebrauch machen wollen und mit einer Sexte angefangen, nämlich im ersten Takte einen imperfecten Accord gemacht, wo doch ear officio ein vollkommener sein sollte. Ohne Reue zu fühlen, gelobe ich dennoch Besserung, und will beim vierstimmigen Satze diese Todsünde dadurch abbüssen, dass ich unter das Tenor – C als Grundton die Terz A setze, dann gibt’s ein completes Quadricinium, dann wird’s wohl recht seinjdie Herrn Philister werden mir nichts joihaben können und nolens volens mich pardoniren müssen.

Pagina tratta da : Beethoven Studien im Generalbass, Contrapunkt und der Composition – Neue (Dritte) Ausgabe von Louis Köhler – Eigentum der Verleger. J. Schubert & C. Leipzig 1880.