WoO 99 n.13b Quartetto (versione in Fa maggiore): Questo esercizio è stato catalogato alla Beethovenhaus come la versione B. La melodia riprende alcune misure dello studio dell’A 69 ma diverse altre sono state cambiate e se ne trova traccia nella versione cancellata. Come negli altri canti precedenti nel Quartetto alle pagine 40-41 dell’Artaria 166, ritroviamo le legature sopra le vocali vicine ma di parole diverse (“sinalefe”) come a ricordarsi che queste devono essere cantate con una sola nota; le accentazioni sono rispettate.
La melodia ricalca, almeno fino alla metà del brano, quella che troviamo nel manoscritto A69. Nel levare di misura 1 nel Soprano la seconda nota non può essere un “sol” come sembrerebbe dal manoscritto, ma deve per forza essere un “fa” in quanto nota di armonia di tonica. A misura 7 nella parte del Soprano Julia Ronge scrive un “la bequadro”; in effetti Beethoven scrive “si bequadro”. Nella penultima misura Willy Hess, nella sua trascrizione che si trova nel I Volume dei Supplemente zur Gesamtausgabe, alla parte del Tenore scrive la serie di semicrome “ re sib la fa sol sib” mentre invece le note che troviamo nel manoscritto beethoveniano dovrebbero essere “sib sol la fa sol sib”. (manoscritto Artaria 166 pagina 41 rigo 3) e Versione Willy Hess

Non si trovano correzioni di Salieri; probabilmente nemmeno questo esercizio è stato presentato a Salieri. WoO 99 n.13b Quartetto (versione in sol maggiore) Questo Canto è più maturo rispetto agli altri due; sembrerebbe che sia stato composto in un periodo successivo come se Salieri avesse riassegnato al suo allievo il testo in una fase finale delle loro lezioni. In effetti questa versione in sol maggiore è stata scritta non contigua alle altre due ma su un foglio separato che ritroviamo nel Manoscritto alle pagine 13-14 e che abbiamo individuato come la Sezione 3 completa.
Anche la mancanza di correzioni da parte di Salieri potrebbe indicare che questo sia stato visionato dal Maestro ma che non gli abbia trovato errori di sorta. Come ormai d’abitudine anche qui troviamo le legature sopra le vocali vicine (sinalefe) tranne che nei punti dove Beethoven volutamente separa le parole A misura 7 nella parte del Tenore al do il # è sottinteso. Stessa cosa a misura 14 nella parte del Basso. A misura 8 la penultima croma potrebbe essere controversa in quanto nel manoscritto non si capisce bene se sia un sol oppure un fa. Julia Ronge propende per un sol mentre Willy Hess per un fa; io, basandomi sull’armonia, propendo per il fa come scrive Hess. Misura 8 – Versione monascritto Versione J. Ronge Versione W. Hess Nella prima metà della misura 15, nella parte del Basso, Julia Ronge scrive 2 fa di semiminima; noi concordiamo invece con la versione di Willy Hess che indica il passaggio sol-fa di semiminima. Misura 15