WoO 33/a/b Cinque pezzi per Flötenuhr o per strumento meccanico
WoO 33a – I) Adagio assai
WoO 33a – II) Scherzo
WoO 33a – III) Scherzo
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WoO 33b – IV) Allegro non più molto
WoO 33b – V) Allegretto
Titolo ufficiale: WoO 33a Drei Stücke (F-dur, G-dur, G-dur) für Flötenuhr Widmung: — NGAVI/1 AGA-SBG VII/6-8 (Hess 103-105)
Origine e pubblicazione: pezzi composti probabilmente nel 1799 per il “Müllersche Kunst- und Wachsfigurenkabinett mit seinen zahlreichen mechanischen Instrumenten”. Le prime edizioni apparvero postume: la n. 1 fu pubblicata nel 1902 come supplemento alla rivista Die Musik, la n. 2 nel 1921 nei Beethoven-Studien di Gustav Beckings e la numero 3 nel 1963 come parte della SBG presso Breitkopf & Härtel aWiesbaden.
Albert Kopfermann spiegò per la prima volta nel 1902 che questi tre brani, annotati per primi nel manoscritto “Grasnick 23” furono scritti per un organo meccanico, un cosiddetto Flötenoder Spieluhr. In particolare, la notazione del n. 1 (su quattro righi, tre in chiave di violino e uno in chiave di basso) mostra una sorprendente concordanza con le due opere per lo stesso strumento di Mozart, le KV 594 e 608, le cui copie furono ritrovate nella “Successione Beethoven (vedere copie di Beethoven da opere di altri compositori). Mozart li aveva scritti per il Müllersche Kunst- und Wachsfigurenkabinett gestito dal conte Joseph Deym von Stritzer. Secondo Ernst Simon Beethoven avrebbe ricevuto i manoscritti dal conte Deym come modello per nuove opere per la sua collezione; un frammento di 35 battute di un arrangiamento beethoveniano della fuga dalla parte conclusiva del KV 608 di Mozart fu segnalato dalla ditta Stargardt a Marburg nel 1958, descritto come „verschiedene für Klavier unmögliche Stellen“. Oltre a WoO 33a, il manoscritto “Grasnick 23” contiene quattro variazioni della serie WoO 74, che Beethoven annotò anche nel libro di famiglia delle sorelle Therese e Josephine von Brunsvik nel maggio 1799. Poiché lo Scherzo WoO 33a n. 2 è scritto sulla stessa carta delle quattro variazioni di WoO 74, fu probabilmente composto contemporanenamente a WoO 74. Con ogni probabilità i numeri 1 e 3 furono composti prima. Douglas Johnson non fornisce ulteriori indicazioni quando restringe la datazione del n. 1 a „probably in 1799“. La fusione contenuta nel KH con altre due composizioni (vedere sotto WoO 33b) in cinque pezzi per Flötenoder Spieluhr come numero WoO 33 si basa sull’edizione del 1940 di Georg Schünemann, che erroneamente combinava le opere in una collezione unica di Spieluhr. Prima esecuzione sconosciuta.
Titolo ufficiale: WoO 33a Drei Stücke (F-dur, G-dur, G-dur) für Flötenuhr Widmung: — NGAVI/1 AGA-SBG VII/6-8 (Hess 103-105)
Origine e pubblicazione: pezzi composti probabilmente nel 1799 per il “Müllersche Kunst- und Wachsfigurenkabinett mit seinen zahlreichen mechanischen Instrumenten”. Le prime edizioni apparvero postume: la n. 1 fu pubblicata nel 1902 come supplemento alla rivista Die Musik, la n. 2 nel 1921 nei Beethoven-Studien di Gustav Beckings e la numero 3 nel 1963 come parte della SBG presso Breitkopf & Härtel aWiesbaden.
Albert Kopfermann spiegò per la prima volta nel 1902 che questi tre brani, annotati per primi nel manoscritto “Grasnick 23” furono scritti per un organo meccanico, un cosiddetto Flötenoder Spieluhr. In particolare, la notazione del n. 1 (su quattro righi, tre in chiave di violino e uno in chiave di basso) mostra una sorprendente concordanza con le due opere per lo stesso strumento di Mozart, le KV 594 e 608, le cui copie furono ritrovate nella “Successione Beethoven (vedere copie di Beethoven da opere di altri compositori). Mozart li aveva scritti per il Müllersche Kunst- und Wachsfigurenkabinett gestito dal conte Joseph Deym von Stritzer. Secondo Ernst Simon Beethoven avrebbe ricevuto i manoscritti dal conte Deym come modello per nuove opere per la sua collezione; un frammento di 35 battute di un arrangiamento beethoveniano della fuga dalla parte conclusiva del KV 608 di Mozart fu segnalato dalla ditta Stargardt a Marburg nel 1958, descritto come „verschiedene für Klavier unmögliche Stellen“. Oltre a WoO 33a, il manoscritto “Grasnick 23” contiene quattro variazioni della serie WoO 74, che Beethoven annotò anche nel libro di famiglia delle sorelle Therese e Josephine von Brunsvik nel maggio 1799. Poiché lo Scherzo WoO 33a n. 2 è scritto sulla stessa carta delle quattro variazioni di WoO 74, fu probabilmente composto contemporanenamente a WoO 74. Con ogni probabilità i numeri 1 e 3 furono composti prima. Douglas Johnson non fornisce ulteriori indicazioni quando restringe la datazione del n. 1 a „probably in 1799“. La fusione contenuta nel KH con altre due composizioni (vedere sotto WoO 33b) in cinque pezzi per Flötenoder Spieluhr come numero WoO 33 si basa sull’edizione del 1940 di Georg Schünemann, che erroneamente combinava le opere in una collezione unica di Spieluhr. Prima esecuzione sconosciuta.
Titolo ufficiale: WoO 33b Zwei Stücke (C-dur) unbekannter Besetzung Widmung: — NGAVI/1 AGA-SBG VII/10 (Hess 106)
Origine e pubblicazione: Le due opere furono composte prima del 1795. La prima edizione fu pubblicata postuma nel 1940 da Schott a Magonza e a Lipsia. Secondo i ritrovamenti del manoscritto nella partitura autografa, Douglas Johnson data questi due brani a prima del 1795. Lo stesso Beethoven non ci ha fornito alcuna informazione sulla strumentazione. Mentre esistono molte indicazioni nel gruppo WoO 33a indicanti che Beethoven abbia composto i tre pezzi nel 1799 per uno strumento musicale meccanico (Flötenuhr ) conservato nel Müllers Kunstkabinett, il manoscritto (“Artaria 186”)dell’Allegro e l’Allegretto WoO 33b, non specifica l’ organico. I cinque movimenti furono pubblicati per la prima volta assieme, in due serie, da Georg Schünemann nel 1940 come „wahrscheinlich für eine Spieluhr bestimmt“ (in un arrangiamento per pianoforte). Schünemann inserì i due brani tratti dall’ “Artaria 186” nella sua edizione come seconda serie, probabilmente perché nell’indice autografo della casa editrice Artaria erano segnati come „wahrscheinlich für eine Spieluhr bestimmt“. Apparentemente Hans Halm seguì Schünemann quando i cinque pezzi furono combinati in un numero WoO nel catalogo Kinsky – Halm nel 1955. Georg Kinsky, d’altra parte, aveva già respinto questa attribuzione dei due brani come errata nel 1927. All’asta della “Successione Beethoven” tenutasi nel novembre 1827, WoO 33b fu forse acquistato da Artaria con il numero 157 come „Zwey vollständige kleine Stücke frühere Zeit für Pianoforte“. Ernst Simon sospetta che possa trattarsi del primo e del terzo movimento di una sonata per pianoforte incompleta. Egon Voss dubita che la partitura sia per pianoforte a causa della chiave utilizzata e di un passaggio nella misura 38 del n.1 (quarto della serie) che non può essere eseguito al pianoforte. Jose Alberto Ubach considera i due brani composizioni per chitarra terzina. Prima esecuzione sconosciuta.
WoO 33a/1 Adagio assai in fa maggiore per musica meccanica, 1799, descritto e pubblicato la prima volta da A. Kopfermann in Musik, appendice al 20° quaderno del marzo 1902; in redazione per pianoforte (insieme con lo Scherzo, l’Allegro, l’Allegro non più molto e Allegretto di cui ai seguenti nn. 198, 199 e 200) da G. Schünemann, Mainz, Schott, 1940; secondo la redazione originale da W. Hess nel settimo fascicolo dei Supplemente zur GA., 1963. B. 284 – H. 103 – KH. (WoO)33 – P. 110.
Il manoscritto originale è conservato, insieme con quelli di cui ai seguenti nn. 198 e 199, nella Deutsche Staatsbibliothek di Berlino. I tre pezzi furono probabilmente scritti da Beethoven per il Flötenhur (organo meccanico) della Galleria d’arte del conte Deym (lo «Hofstatuarius Müller») a Vienna. La loro attrattiva doveva consistere nell’effetto timbrico del particolare strumento, ricco d’arpeggi, di fioriture e di volate intorno alla semplice melodia.
Di varie trascrizioni di questo Adagio, per violoncello e pianoforte, violino e pianoforte, quartetto d’archi, quintetto e altri complessi di strumenti a fiato, ci dà parimenti notizia Hess nel suo catalogo, pagg. 34 e 35.
WoO 33a/2 Scherzo in sol maggiore per musica meccanica (Spielhur, Carillon), 1799, pubblicato per pianoforte insieme con l’Allegro di cui al seguente n. 199 da Chantavoine (Deux airs pour boite à musique), Parigi, Heuge. au Ménestrel, 1902; e nei Sudeten Monatsheften, giugno 1936; insieme con l’Adagio assai, l’Allegro e l’Allegro non più molto e l’Allegretto di cui al precedente n. 197 e ai seguenti 199 e 200 da G. Schiinemann, Mainz, Schott, 1940; secondo il manoscritto originale: da E. Becking, Das Scherzo Thema, ecc., 1921 e da W. Hess nel settimo fascicolo (Appendice) dei Supplemente zur GA., 1963.H. 104 – KH. (WoO)33/2.
Il manoscritto originale (a due righe, in chiave di violino) è conservato anch’esso nella Deutsche Staatsbibliothek di Berlino.
WoO 33a/3 Scherzo pubblicato da Chantavoine, Parigi, Heugel, pz; e nei Sudeten Monatsheften, giugno 1936, insieme all’Adagio, lo Scherzo e l’Allegro non più molto e l’Allegro di cui ai nn. 197, 198 da G. Schünemann, Mainz, Schott, 1940; secondo la redazione originale da W. Hess in Ricordiana, Milano, maggio 1957 e nel primo fascicolo dei Supplemente zur GA., 1963.H. 105 – KH. (WoO)33/3. Scritto per la stessa destinazione di cui ai nn. 197 e 198 dello stesso carattere.
WoO 33b/1 (quarto della serie WoO 33) Allegro non più molto in do maggiore, senza indicazione di strumento, 1799, pubblicato da G. Schünemann, insieme all’Adagio, allo Scherzo e all’Allegro di cui ai precedenti nn. 197, 198, 199, Mainz, Schott, 1940, e da W. Hess nel settimo fascicolo dei Supplemente zur GA., 1963. B. 317 – H. 106 – KH. (WoO)33/4 e 5 – T. 29.
Il manoscritto originale, conservato già nella Preussische Staatsbibliothek di Berlino, è scomparso dopo la fine della guerra 1939-1945; ne esiste però la fotocopia presso la Beethovenhaus. E’ scritto originalmente in due righi, rispettivamente in chiave di contralto e di tenore. È possibile, dice Hess nel suddetto numero di catalogo, che questi due pezzi siano stati scritti a Bonn e nel Supplemente aggiunge “o nei primi tempi di Vienna per uno Spielhur;” ma non ne sappiamo niente di preciso. Anche il catalogo Thayer accenna con qualche dubbio al periodo di Bonn. Per contro il catalogo KH. li assegna al 1799.
WoO 33b/2 (quinto della serie WoO 33) Allegretto (Minuetto con Trio) in do maggiore, senza indicazione di strumento, 1799, pubblicato da G. Schünemann, insieme all’Adagio, lo Scherzo e l’Allegro di cui ai precedenti nn. 197, 198, 199, Mainz, Schott, 1940, e da W. Hess nel settimo fascicolo dei Supplemente zur GA., 1963. B. 317 – H. 106 – KH. (WoO)33/4 e 5 – T. 29.
Il manoscritto originale, conservato già nella Preussische Staatsbibliothek di Berlino, è scomparso dopo la fine della guerra 1939-1945; ne esiste però la fotocopia presso la Beethovenhaus. E’ scritto originalmente in due righi, rispettivamente in chiave di contralto e di tenore. È possibile, dice Hess nel suddetto numero di catalogo, che questi due pezzi siano stati scritti a Bonn e nel Supplemente aggiunge “o nei primi tempi di Vienna per uno Spielhur;” ma non ne sappiamo niente di preciso. Anche il catalogo Thayer accenna con dei dubbi al periodo di Bonn. Per contro il catalogo KH. li assegna al 1799.
WoO 33/a/b Cinque pezzi per Flötenuhr o per strumento meccanico
Trascrizione per viola e violoncello di Willy Hess
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WoO 33b – IV) Allegro non più molto
WoO 33b – V) Allegretto
In Beethovens Nachlaß fanden sich zwei Sätze ohne Überschrift und ohne Instrumentalangaben, lediglich bezeichnet als Allegro non più molto und Allegretto, das letztere in Form eines Menuetts mit Trio. Das Werk hat zu vielen Rätselraten geführt. Blasinstrumente scheiden wegen den Doppelgriffen aus; auch für Streicher sind einige Takte nicht spielbar. Auf dem Klavier sind beide Sätze zwar zur Not wiederzugeben, wirken aber merkwürdig dünn; zudem steht die Notierung im Alt- und Tenorschlüssel der Annahme eines Klavierstückes entgegen.
Dies und das völlige Fehlen von Vortragsbezeichnungen ließ einige Forscher vermuten, es handle sich um Kompositionen für eine Spieluhr. Georg Schünemann erhob diese Vermutung freilich zur Gewißheit und gab 1940 beide Sätze samt den 1799 für den Grafen Josef Deym komponierten Spieluhrstücken in einer Bearbeitung für Klavier bei Schotts Söhnen in Mainz heraus. Indessen entstanden sie ersichtlich früher als jene, mit denen sie nichts zu tun haben. Thayer verlegte sie in die letzten Bonner- oder ersten Wiener-Jahre!
Daß sie zyklisch zusammen gehören, ist offenkundig; sie bilden eine reizvolle Sonatine, deren Schwesterwerk Beethoven für seinen Freund Wegeler schrieb. Eine Bearbeitung für Viola und Violoncello erforderte neben den notwendigen Vortragsbezeichnungen nur wenig Eingriffe in den originalen Notentext und ergab sich fast zwangsläufig durch die Lage beider Stimmen und deren Schlüssel. Grundsätzlich bieten wir in der Partitur Beethovens originale Niederschrift ohne irgendwelche Zutaten. Damit hat jeder Spieler die Möglichkeit, sich seinen Part selber einzurichten, falls ihm die Vorschläge des Herausgebers nicht zusagen.
Beethovens Unschrift ist sehr sauber und bietet kaum Probleme der Entzifferung. Die Wiederholung des zweiten Teiles des ersten Satzes ist wohl zu dessen Beginn angemerkt, nicht aber am Schluß, so daß die Ausführenden hier selber entscheiden müssen. Zweiter Satz: Takt 66 ist 2. Achtel der Cellopartie c; im analogen Takt 81 ändert Beethoven sogar das d in e! Schünemann (und wir mit ihm) gibt aber wohl mit vollstem Recht den d. Im übrigen sei auf den Revisionsbericht in Band VII meiner Supplemente zur Beethoven-Gesamtausgabe verwiesen (Wiesbaden 1963).* Willy Hess
*) Leider wünschte der Verlag in jener Ausgabe die Übertragung in moderne Schlüssel, so daß unsere Ausgabe das Werk erstmals so vorlegt, wie Beethoven es niedergeschrieben hat.
Among Beethoven’s posthumous works were found two untitled movements with no mention of instruments used, simply marked Allegro non più molto and Allegretto, the latter being in the form of a Minuet with Trio. There has been much guesswork about the works. Wind instruments are ruled out on account of the double stops; some bars can’t be played on stringed instruments either. Both movements can, at a pinch, be rendered on the piano, yet they sound peculiarly thin; moreover, the notation in Alto and Tenor clefs also goes against that hypothesis.
These facts, added to a complete lack of performing signs, have led some scholars to suppose the pieces might have been written for a musical clock. In 1940 Georg Schünemann freely promoted this assumption to a certainty by editing, for Schott & Sons in Mainz, a piano arrangement of both movements along with the musical clock pieces composed in 1799 for Count Josef Deym. Yet they were evidently written earlier than those pieces; according to Thayer either during the last years in Bonn or during the first years in Vienna.
The two movements obviously form a charming Sonatina, similar to the one in F major, also in two movements, written by Beethoven for his friend Wegeler. A transcription for viola and cello followed almost inevitably from the range of both voices and their clefs, and required little interference with the text beyond adding the necessary performing signs. As a matter of principle, the full score gives Beethoven’s original, bearing no indications whatsoever. Each player can therefore arrange his part to suit himself, should he disagree with the editor’s suggestions.
Beethoven’s original is very clear, raising no problems of deciphering. The repeat sign for the first movement’s second part, although marked at its beginning, is not repeated at the end; performers will have to decide for themselves. Second movement: in bar 66 the second eighth-note in the cello part is e; in the analogous bar 81 Beethoven alters the d to e! But Schünemann (and we follow him here) is surely right in giving d. For the rest I refer readers to the revision report in volume VII of my supplement to the Complete Edition of Beethoven’s works (Wiesbaden 1963).* Willy Hess
*) The publishers unfortunately wanted modern clefs in that edition; this one therefore presents the work, for the first time, as Beethoven wrote it.
Tra le opere postume di Beethoven si trovarono due movimenti senza titolo e senza indicazione degli strumenti, contrassegnati semplicemente come Allegro non più molto e Allegretto, quest’ultimo nella forma di un Minuetto con Trio. L’opera ha dato luogo a molte congetture. Gli strumenti a fiato sono esclusi a causa dei doppi suoni; alcuni passaggi non sono eseguibili nemmeno con strumenti ad arco. Sul pianoforte entrambi i movimenti possono essere resi solo con difficoltà e suonano curiosamente esili; inoltre, la notazione in chiave di contralto e di tenore contraddice l’ipotesi di un pezzo pianistico.
Questi fatti, uniti alla totale assenza di segni d’esecuzione, hanno indotto alcuni studiosi a supporre che si trattasse di composizioni per un orologio musicale. Nel 1940 Georg Schünemann elevò questa supposizione a certezza, pubblicando presso Schott & Söhne di Magonza una versione per pianoforte dei due movimenti insieme ai pezzi per orologio musicale composti nel 1799 per il conte Josef Deym. Tuttavia, essi furono evidentemente scritti in epoca precedente; secondo Thayer, negli ultimi anni di Bonn o nei primi anni viennesi.
I due movimenti formano chiaramente una graziosa Sonatina, simile a quella in Fa maggiore, anch’essa in due movimenti, che Beethoven scrisse per il suo amico Wegeler. Una trascrizione per viola e violoncello derivò quasi naturalmente dall’estensione delle due voci e dalle rispettive chiavi, richiedendo solo minimi interventi sul testo originale, oltre all’aggiunta dei necessari segni d’esecuzione. In linea di principio, la partitura presenta la grafia originale di Beethoven, senza alcuna aggiunta. Ogni esecutore può quindi adattare la propria parte secondo le proprie preferenze, qualora non condivida le proposte dell’editore.
La scrittura di Beethoven è molto chiara e non presenta difficoltà di lettura. Il segno di ripetizione per la seconda parte del primo movimento, sebbene indicato all’inizio, non è ripetuto alla fine; gli interpreti dovranno decidere autonomamente. Nel secondo movimento, alla battuta 66 la seconda croma nella parte del violoncello è un mi; nella corrispondente battuta 81 Beethoven cambia addirittura il re in mi! Tuttavia Schünemann (e noi con lui) ha pienamente ragione nel mantenere il re. Per il resto rimando al rapporto di revisione nel volume VII del mio supplemento all’edizione completa delle opere di Beethoven (Wiesbaden 1963).* Willy Hess
*) Gli editori, purtroppo, desideravano chiavi moderne in quella edizione; la presente pubblicazione offre dunque per la prima volta l’opera così come Beethoven l’ha effettivamente scritta.
