Beethoven Studien im Generalbass, Contrapunkt und der Composition – Neue Ausgabe von Louis Köhler

Zweiter Abschnitt. Theorie der Composition: Fünfzehntes Capitel – Beispielsammlung zum freien Satze

In dieser Schreibart darf man auch dissonirende Accorde anbringen, welche jedoch regelmässig aufgelöst werden müssen, ohne dass diese Resolution indessen immer alsogleich erfolge, weil eine Dissonanz durch eine andere verzögert und aufgehalten werden kann. Nebst der wesentlichen Septime sind noch die kleine, über den vierten grossen Ton, und die verminderte, sowohl auf den vierten, als auf den siebenten grossen Ton, frei anzuschlagen erlaubt. Eben so ist hier das chromatische oder halbtönige Geschlecht anwendbar.

Der verminderte Septimensprung beim NB. von f nach gis ist gut und singbar, weil die letzte Note, als Letzton der Dominante, Note ordentlicherweise eine Stufe aufwärts nach a resolvirt.

Auch zu den Im strengen Style vorgeschriebeneu Cadenzen ist man gegenwärtig nicht ferner mehr bemiissigt.

Der verminderte Quinten-Sprung beim NB. f-h wird gleichfalls gstattet, Weil er melodisch ist und die Auflösung richtig nach  C erfolgt.

  • (0’22")
    Zweistimmig. Dritte Gattung. Seite 80 – Beispiel 5
  • Zweistimmig. Dritte Gattung. Seite 80 – Beispiel 6
  • Zweistimmig. Vierte Gattung. Seite 81 – Beispiel 7
  • Zweistimmig. Vierte Gattung. Seite 81 – Beispiel 8
  • Zweistimmig. Fünfte Gattung. Seite 81 – Beispiel 9
  • Zweistimmig. Fünfte Gattung. Seite 82 – Beispiel 10
  • Dreistimmig. Erste Gattung. Seite 82 – Beispiel 11

alle diesem, sowie in allein Beispielen, kann der Contrapunkt nebst dem Choral in alle drei Stimmen gesetzt und diese auch wieder unter sich verwechselt werden.

  • (0’22")
    Dreistimmig. Zweite Gattung. Seite 82 – Beispiel 12
  • Dreistimmig. Zweite Gattung. Seite 83 – Beispiel 13
  • Dreistimmig. Vierte Gattung. Seite 83 – Beispiel 14
  • Dreistimmig. Fünfte Gattung. Seite 83 – Beispiel 15
  • Vierstimmig. Erste Gattung. Seite 84 – Beispiel 16
  • Vierstimmig. Zweite Gattung. Seite 84 – Beispiel 17
  • Vierstimmig. Dritte Gattung. Seite 85 – Beispiel 18
  • Vierstimmig. Vierte Gattung. Seite 85 – Beispiel 19
  • Vierstimmig. Fünfte Gattung. Seite 86 – Beispiel 20
  • Vierstimmig. Gemischte Gattung. Seite 86 – Beispiel 21

Omnia  ad majorem Dei gloriam!

Geduld, Fleiss, Beharrlichkeit und ernster Wille fuhren an’s Ziel!

Ende des einfachen Contrapunktes.

Pagina tratta da : Beethoven Studien im Generalbass, Contrapunkt und der Composition – Neue (Dritte) Ausgabe von Louis Köhler – Eigentum der Verleger. J. Schubert & C. Leipzig 1880.