Beethoven Studien im Generalbass, Contrapunkt und der Composition – Neue Ausgabe von Louis Köhler

Zweiter Abschnitt. Theorie der Composition: Zwölftes Capitel – Dritte Gattung des vierstimmigen, strengen, einfachen Contrapunktes

Da die vier im Contrapunkte vorkommenden Noten fortwährend sich bewegen müssen, so kann schlechterdings nicht vermieden werden, dass selbe nicht mitunter die zunächstliegenden Stimmen durchkreuzen und dieselben Intervalle berühren sollten. Die verdeckten fehlerhaften fbrtschreitungen müssen ebenfalls gestattet werden und sind in den Mittelstimmen am erträglichsten. Fux entschuldigt sogar solche Gänge:

Per parenthsim: ich glaubte kein Majestätsverbrechen zu begehen, und vermeine, dass mich dereinst in den elisäischen Feldern die hochmögenden Herren mit den Allongeperücken deshalb nicht schief über die Achsel ansehen werden, weil ich mich ermächtigte, hie und da in eine Dissonanz hinein oder davon wegzuspringen, oder gar frei anzuschlagen. Der gute Gesang war mein Führer; ich bemühte mich, so fliessend als möglich zu schreiben, und getraue mir’s vor dem Richterstuhle der gesunden Vernunft und des reinen Geschmacks zu verantworten. Was leicht zu singen, ohne langes Suchen zu finden, und sicher zu treffen ist, kann unmöglich fehlerhaft sein. Bios in dieser Beziehung, um nur nichts Widernatürliches, für die menschliche Kehle Unausführbares hinzuschreiben, wurden uns so enge Fesseln angelegt. Wer sich davor nur hütet, mag sie immerhin abstreifen oder mindestens lockerer machen* es ist wahrlich nichts dabei riskirt. Satis pro peccatis.

Pagina tratta da : Beethoven Studien im Generalbass, Contrapunkt und der Composition – Neue (Dritte) Ausgabe von Louis Köhler – Eigentum der Verleger. J. Schubert & C. Leipzig 1880.