OPUS 2 - Sonate (3) in fa minore, la maggiore, do maggiore per pianoforte op. 2, dedicate ad Haydn, 1794 - primavera 1795, pubblicate a Vienna, Artaria, marzo 1796. GA. nn. 124-126 (serie 16/1-3) - B. 2 - KH. 2 - L. I, p. 21 - N. 2 - P. 62 - T. 40

I manoscritti originali sono perduti. Un abbozzo della prima parte dell’ Allegro della prima Sonata, riportato dal Nottebohm e dal Prod’homme, si trova in un foglio, contenente anche quello della canzone Klage, conservato nell’archivio della società degli Amici della Musica di Vienna. Un altro abbozzo, del Prestissimo, proveniente da una raccolta privata, è parimenti riportato dal Prod’homme. La data « 1794 - primavera 1795 » si riferisce al compimento delle tre Sonate nel loro insieme; la prima loro origine però è di epoca anteriore e per qualche particolare può riportarsi fino all’epoca di Bonn. Con la dedica ad Haydn Beethoven volle rendere omaggio -— non soltanto ufficialmente — al vecchio e glorioso maestro, di cui era stato allievo dal suo primo arrivo a Vienna (novembre 1792) a tutto il 1793, ma l’influenza del quale sulla sua formazione artistica va al di là di quanto possa essere stato l’apporto d’un insegnamento particolare più o meno curato o rigoroso.

Prima Sonata

Primo movimento - Allegro		(3' 43" - 3' 300 Ko)
Secondo movimento - Adagio		(5' 14" - 4' 370 Ko)
Terzo movimento - Minuetto - allegretto		(2' 59" - 2' 690 Ko)
Quarto movimento - Prestissimo		(5' 10" - 4' 330 Ko)
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Per quanto essa abbia una chiara impronta personale, vi si possono riconoscere elementi vari di derivazione: per il primo tema dell’Allegro (affine d’altra parte a quello dell’abbozzo di Sinfonia in do minore e dell’ Allegro del Quartetto con pianoforte in mi bemolle maggiore) da Mozart (Sonata in do minore K. 457, Finale della Sinfonia in sol minore), da F. E. Bach (primo tempo della Sonata in fa minore della terza serie « per i conoscitori e gli amatori »), da Durante (Sonata per clavicembalo citata dal Torrefranca, ove all’arpeggio snodato ascendente ne risponde un altro analogo discendente, come qui nel secondo tema); per quello del Finale, dalla Sonata op. 6 in mi bemolle di Clementi. L’Adagio introduce la melodia del corrispondente dell’altro Quartetto con pianoforte in do maggiore dello stesso Beethoven. L’impronta beethoveniana sta particolarmente nei tempi estremi per l’incisività ritmica dei temi princi­pali e il loro contrasto con quelli melodici secondari. L’Adagio — derivato come si è detto da quello del Quartetto con pianoforte in do maggiore — ci appare come la pagina più tradizionalmente tranquilla di tutta la Sonata. Nel terzo tempo il contrasto fra Minuetto e Trio ha qualche leggero punto di contatto con il corrispondente della Quinta Sinfonia.

Seconda Sonata

Primo movimento - Allegro vivace		(6' 51" - 5' 698 Ko)
Secondo movimento - Largo appassionato		(6' 57" - 5' 235 Ko)
Terzo movimento - Scherzo - Allegretto		(3' 47" - 3' 334 Ko)
Quarto movimento - Rondò: Grazioso		(5' 25" - 4' 278 Ko)
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Per lo Schering questa sonata sarebbe stata ispirata dai poemi di Ossian, e particolarmente dal Lamento di Calmar. L’Allegro vivace, in confronto con quello della prima Sonata, ha una maggiore ricchezza d’idee e di sviluppi. La figura melodica sinuosa del secondo tema forma un sensibile contrasto con la baldanzosa irruzione di quello iniziale, che tuttavia dà il carattere al tempo. La gravità quasi religiosa e la densità strumentale non tolgono al Largo appassionato l’afflato lirico: nel che si avverte una fisionomia tipica di certe forme espressive beethoveniane. Nel terzo tempo al giuoco strumentale spigliato in maggiore fa riscontro, come una momentanea digressione dall’argomento principale, la elementare melodia della frase legata, in minore, del Trio. Il Finale è un tipico Rondò, grazioso quanto il corrispondente della prima Sonata era agitato; ma contiene anch’esso un elemento di contrasto nell’episodio in minore, con il suo ritmo marcato e la figurazione cromatica da cui è avvolto.

Terza Sonata

Primo movimento - Allegro con brio		(7' 42" - 5' 880 Ko)
Secondo movimento - Adagio (in Mi maggiore)		(8' 39" - 6' 780 Ko)
Terzo movimento - Scherzo - Allegro		(3' 05" - 3' 220 Ko)
Quarto movimento - Allegro assai		(5' 35" - 4' 570 Ko)
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Nel primo tempo la formulazione tematica iniziale e principale, con il piano dell’esordio e la successiva ascesa, in fortissimo, sulle note dell’accordo di do maggiore, annuncia il dinamismo della Sonata op. 53, nello stesso tono. Il tema secondario riprende quello del terzo Quartetto con pianoforte in do maggiore già ricordato, ed è concluso da una specie di cantilena, a due voci imitate, d’una indolente bonomia. Un significativo contrasto è creato nell’Adagio fra la parte principale in maggiore e l’episodio cupo implorante in minore che le si oppone due volte prima di lasciarle campo libero per una conclusione nello spirito della sua costituzionale dolcezza. Lo Schermo è caratterizzato dallo slancio anacrusico delle sue prime tre note, che anima le successive entrate della forma imitata e ne regge lo sviluppo ed il massaggio alla ripresa. Nel Trio affiora dalla figurazione arpeggiata un rudimentale canto modulante. La Coda fa dello spunto iniziale dello Schermo un caratteristico elemento di colore mettendo una nota oscura nel quadro brillante dell'insieme. Nell’ Allegro finale domina uno spirito gaio e spigliato, in più d’un punto a carattere popolaresco.

OPUS 7 - Sonata in mi bemolle maggiore per pianoforte, op. 7, dedicata alla contessa Keglevich, 1796-1797, pubblicata a Vienna, Artaria, ottobre 1797.
GA. n. 127 (serie 16/4) - B. 7 - KH. 7 - L. I, p. 75 -N. 7 - P. 87 - T. 51

Primo movimento - Allegro molto e con brio		(8' 10" - 6' 560 Ko)
Secondo movimento - Largo con gran espressione		(5' 52" - 4' 900 Ko)
Terzo movimento - Scherzo - Allegro		(5' 21" - 4' 430 Ko)
Quarto movimento - Rondò - allegetto e grazioso		(5' 27" - 4' 560 Ko)
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OPUS 10 Sonate (3) in do minore, fa maggiore, re maggiore per pianoforte op. 10, dedicate alla contessa di Browne, 1796 - metà 1798, pubblicate a Vienna, Eder, settembre 1798.
GA. nn. 128-130 (serie 16/5-7) - B. 10 - KH. 10 - L. I, p. 93 - N. 10 - P. 92 - T. 56
Il manoscritto originale è perduto. Abbozzi descritti dal Nottebohm e dallo Shedlock si trovano in alcuni fogli conservati parte a Berlino (Deutsche Staatsbibliothek) parte nel British Museum.
Per quanto composte, si può dire, insieme, entro i limiti massimi di tempo sopra indicati, queste tre opere differiscono sensibilmente l’una dall’altra. Fra le due prime e l’ultima soprattutto passa un divario notevole di struttura, di ampiezza e di espressione.

Prima Sonata

Primo movimento - Allegro molto e con brio		(5' 10" - 4' 658 Ko)
Secondo movimento - Adagio molto		(7' 43" - 5' 477 Ko)
Terzo movimento -Finale - Prestissimo		(4' 36" - 3' 900 Ko)
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Seconda Sonata

Primo movimento - Allegro		(7 04" - 5' 460 Ko)
Secondo movimento - Allegretto		(2' 47" - 1' 930 Ko)
Terzo movimento -Finale - Presto		(3' 15" - 1' 880 Ko)
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Terza Sonata

Primo movimento - Presto		( 6 33" - 5' 050 Ko)
Secondo movimento - Largo e mesto		(10' 45" - 7' 100 Ko)
Terzo movimento -Minuetto: Allegro		( 3' 10" - 3' 500 Ko)
Quarto movimento -Finale - Allegro		( 3' 25" - 3' 140 Ko)
Mp3 creato da Fiorella e Armando Orlandi